《盗妃天下》里不论是人物性格还是行事的前因后果，前后矛盾，表现不一只能说作者自己在写作时很多时候都是随心所欲，不做铺垫就难免处处突兀；只顾情节发展不顾及人物性格的自然反应也就无法合理地令人信服。

言情小说《盗妃天下》这个盗，不是偷盗的盗，而是海盗的盗，是不是感觉一下子就很高大上了许多，情节和场景的范围也扩大很多。

不过，名字取得再大，也逃不开狭小的“言情”网络二字。不是看不起言情，想当年也是捧着琼瑶亦舒的文字一路走过青春期的。但是，漏洞百出的言情还真有点让人吃不消。

故事开局有点拘谨，不懂得埋伏笔，写的很没有心机，好多情节都着着急急地讲出来。显得太心急了，这种手法不利于表现人物性格，也把故事流于口水话，不够挑起读者更深的阅读欲望和也忽略了喜欢自我植入情节的读者心理。不过这个缺陷在写作后期显得从容许多。也许就像讲故事开头总会有点紧张，所以讲得磕磕巴巴不够流利，讲到后头人讲顺了，心态也放松了，整体就会变得流畅许多。

我始终认为两个人之间相爱靠缘分，相守靠信任。《盗妃天下》的男女主角，夜无烟不够了解江瑟瑟，江瑟瑟也不够了解夜无烟。他们一边靠近一边抗拒，都怕伤害对方，更怕的是伤害自己。总是抢先一步自以为是地封死了前进的路，又愚蠢地发现根本没给自己留下退路。这种肉夹馍般的痛苦煎熬只加深了对对方的怨恨，却从不想想自己做错了什么。

如果一味猜忌，又不去找对方解释，清高地自我折磨，反过来也折磨对方。很多时候这也是不自信，总觉得对方怎么会爱自己，这里也是《盗妃天下》里人物性格比较矛盾的地方，一边写着江瑟瑟如何豪爽，绝不自以为低人一等，不如才见到伊冷雪时，她从容表现出”梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”般彼此旗鼓相当的气势，却在夜无烟或者明春水面前一直患得患失，自贬身价。

曾经在一本关于写作技巧的书里读到人物塑造一定要有变化。在《盗妃天下》一书里，人物性格个变化倒是有，就是变化的极其不合理。比如伊冷雪的性格变化是最大的，但是总觉得这个变化非常突兀，她对男主的感情变化完全过度，直接就在一个吻里认知了情感，尤其有趣的是，作者偏要写在这个吻里伊冷雪的情爱之门向男主打开了，而男主对她的朝思暮想却因此戛然而止。好在男主的情感路写得比较多，转折也就能接受，伊冷雪的改变就太离谱了一点，而之后整个人物的性情大变，完全让人难以接受。

另一个让人不可思议的是莫寻欢的立场表现，明明开始要把他塑造成为了复国不择手段的冷血男，偏要给他来个“不爱江山爱美人”的结局，实在是叫人无语到极致。而关于夜无涯的一见钟情更是莫名其妙，对一个只见了一面还把自己胖揍了一顿的男子居然害了相思，不可谓不变态。除非这种人天生有喜欢被虐潜质，但后头的情节发展又并非如此，好在夜无涯然爱的起源虽有点牵强，总算为后来的变化做出了一个明确的铺垫，为后期故事情节的合理性发展也算是拼了。

江瑟瑟所受的内伤几乎都是她自找的。对此我总是不能对她给予同情和理解。当然，后来关于因孩子而发生的误会倒是感觉情有可原，毕竟她的胸襟从没广阔过。就像我们常说我们总是会苛刻爱我们和我们爱的人。她觉得他是爱她的就该事事顺她，她从不会站到他的立场去看问题，去理解他的处境。总是稍不如意就自叹自怨自哀。尤其在最后夜无烟被传死后，按照正常人逻辑，她还有一个她爱到心尖的儿子，那时候，儿子就神奇消失了吗？

再比如明春水势力在没有财富没有心腹没有前朝势力的情况下，在3-4年间神话般平地而起、培养茁壮。不过这在网络言情小说里四年都算是比较长的了，好多穿越小说里那些携带现代思维的穿越女简直无所不能，几乎总能在一两年间就翻天覆地运筹帷幄，简直叫人叹为观止。目前为止，我觉得最合理的势利培养还是《琅琊榜》，至少梅长苏先生用了十年时间来做改朝换代的准备和势力培养。

《盗妃天下》里不论是人物性格还是行事的前因后果，前后矛盾，表现不一只能说作者自己在写作时很多时候都是随心所欲，不做铺垫就难免处处突兀；只顾情节发展不顾及人物性格的自然反应也就无法合理地令人信服。

《盗妃天下》还有大多数这类网络言情小说的通病，就是有一种你无法理解的神奇生物：“她有一张倾国倾城的容颜有一双如雾如梦的眼睛，有琴棋书画冠绝天下的才艺，还有如莲一般高洁的浪漫情怀。她还富有小强一样打不死的精神，杂草一样令人忧伤的命格，周围只要是雄性生物都会爱上她，没爱上她的一定是恶毒的男配女配。”雌性不过是粗略称呼，应该是王孙贵族都会痴念她一个人，都愿为她抛却江山只求相伴的温莎公爵情怀。有点阅读疲劳。 这样看来我对一部通俗言情小说太过苛刻了，横挑鼻子竖挑眼的。有人会说你看不惯就别看呗。好吧，我就是那种边看边吐槽还要边坚持看到最后一页的，怎么说这个故事的结局我还是想知道的，这点至少表明作者编故事的技能还是高超的。

不过看这类消遣小说不就是在吐槽里自得其乐吗？